Quelques informations sur le contenu du livre de Franz Liszt
consacré à Chopin
Classement : écrits sur Frédéric Chopin
Ceci est la suite des pages Franz
Liszt biographe de Chopin (1852), dans laquelle je présente l’auteur, ses
relations avec Chopin, et les différentes éditions de son livre sur Chopin et Franz
Liszt 2, consacrée à la présentation de trois éditions récentes (1941, 1977 et 2010).
Table des matières
Pagination doublement référencée : éditions
Buchet-Chastel, 1977/Archipoche, 2010
1) Caractère général des œuvres de Chopin (p. 75/23)
2) Polonaises (p. 93/39)
3) Mazoures (p. 121/65)
4) Virtuosité de Chopin (p. 145/89)
5) Individualité de Chopin (p. 169/113)
6) Jeunesse de Chopin (p. 203/147)
7) Lélia (p. 231/173)
8) Derniers temps, derniers instants (p. 273/195)
[Conclusion (p. 277/215)]
Aperçu général
Les quatre premiers chapitres sont peu biographiques ;
certains parlent même assez peu de Chopin : il s’agit plutôt d’une
confrontation entre ce que Liszt sait de Chopin et ce qu’il sait de la culture,
de l’histoire et de la vie sociale de la Pologne, sujets sur lesquels il donne
du reste l’impression de connaître pas mal de choses ; Liszt semble même
avoir une certaine connaissance de la langue polonaise.
L’élément biographique est plus important dans les chapitres
suivants.
Résumé
1) Caractère général des œuvres de Chopin
*Liszt affirme que Chopin sera mieux apprécié dans le futur
que maintenant ;
*le choix par Chopin du piano seul [Ruysdaël, Béranger,
Pétrarque] ;
*richesse musicale de son œuvre, notamment des plus banales
apparemment, les Etudes et les Préludes [La Fontaine] ;
*supériorité des pièces « libres » (nocturnes,
polonaises, mazurkas, etc.) sur les pièces à forme contrainte (sonates et
concertos) [Mickiewicz] ;
*quelques passages remarquables, cependant : Liszt
étudie ici l’adagio du Concerto n° 2 et la Marche funèbre de la Sonate n° 1,
qui représente pour lui « le cortège d’une nation entière, pleurant sa
propre mort » (/33) ;
*les aspects sombres de l’œuvre de Chopin.
2) Polonaises
Comme le remarque Liszt lui-même, en polonais, le mot « polonez » est masculin, et
fondamentalement, il s’agit d’une danse d’orientation martiale (en temps de
paix).
*les polonaises de Chopin, d’orientation plutôt
martiale ;
*caractéristiques des « Polonais des temps
anciens » (Liszt parle ici, en gros, des nobles d’avant 1750) ;
*la polonaise traditionnelle, telle qu’elle était encore
pratiquée au XVIIIème siècle : une danse-défilé, sans pas caractéristique,
où les danseurs parcourent les différentes pièces d’une maison, voire du
jardin-parc, se donnant à voir à ceux qui ne participent pas encore, sous la
conduite d’un guide qui impose des mouvements variés à ses suiveurs ;
*la culture polonaise par rapport à la culture
européenne ; comment Chopin a pu en être marqué ;
*la polonaise décrite par Mickiewicz dans Pan Tadeusz ;
*l’évolution musicologique : les polonaises héroïques (
« la polonaise de Kosciuszko ») ; celles (très différentes)
d’Oginski puis de Mayseder ; celles de Weber qui revient à un style plus
proche de l’original ;
*les polonaises de Chopin, en particulier la Grande
Polonaise en fa dièse mineur et la Polonaise fantaisie.
3) Mazoures
Liszt désigne ainsi ce que nous appelons
« mazurkas ».
*les différences entre mazoures et polonaises
*Chopin et ses mazoures
*la mazoure en tant que danse
*Chopin et la mazoure
*la mazoure et le « caractère polonais »
*la mazoure et la femme polonaise
*les mazoures et les œuvres apparentées de Chopin
*Chopin et le zal
*Chopin et le tempo
rubato
On remarque que Liszt a pris soin de revenir à Chopin après
un passage général ; ce chapitre inclut aussi un passage nettement
biographique, celui du zal, où Liszt
se réfère à un épisode précis « un après-diner » où Liszt et Chopin
se trouvaient avec « une des femmes les plus distinguées de Paris »
(qu’il ne nomme pas).
4) Virtuosité de Chopin
Liszt évoque la relation de Chopin avec le public, sa
difficulté à affronter un public important, son insatisfaction par
rapport au public des happy few qu’il préférait
5) Individualité de Chopin
Liszt traite d’abord des problèmes généraux de la biographie
des artistes : l’intérêt du public pour ces aspects biographiques ;
l’intérêt de certaines personnes pour traquer les hiatus entre ce que l’artiste
a exprimé dans le domaine des « grands sentiments » et les petitesses
que l’on peut découvrir dans sa vie.
Il estime que l’on ne trouve pas de telles petitesses dans
la vie de Chopin.
6) Jeunesse de Chopin
Il évoque ici la naissance, les études et les amitiés de
Chopin (une jeune fille ; la famille Czetwertynski) ; les relations de
Chopin avec la musique populaire polonaise, avec divers compositeurs
(Beethoven, Schubert, Mozart).
7) Lélia
Liszt parle ici la relation entre Chopin et George Sand,
notamment le séjour à Majorque, de façon cependant un peu elliptique, puis des
dernières années et la mort, de façon assez détaillée et concrète.
8) Derniers temps, derniers instants
Dans ce court chapitre (trois pages), Liszt met en parallèle
Chopin avec un autre de ses ami polonais mort à la même époque, le prince Félix
Lichnowsky*.
Dans la conclusion, il évoque la souscription lancée par
Camille Pleyel pour le monument à Chopin au cimetière du Père-Lachaise (la
statue de Clesinger) et présente son livre comme une sorte de monument
personnel à la mémoire de Chopin.
Au total, malgré le style parfois un peu verbeux, c’est un
livre intéressant.
Notes
*Félix Lichnowsky (1814-1848), membre d'une famille de Bohême et de Silésie (prince de Lichnowsky, comte de Werdenberg), au service de la Prusse, puis du prétendant espagnol don Carlos.
*Félix Lichnowsky (1814-1848), membre d'une famille de Bohême et de Silésie (prince de Lichnowsky, comte de Werdenberg), au service de la Prusse, puis du prétendant espagnol don Carlos.
Création : 20 décembre 2013
Mise à jour : 5 novembre 2014
Révision : 29 juillet 2017
Auteur
: Jacques Richard
Blog :
Sur Frédéric Chopin Questions historiques et biographiques
Page :
Lien : http://surfredericchopin.blogspot.fr/2013/12/liszt-3-chopin-contenu.html
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